U srijedu 09.04., u 19h, u mikro-kinu MaMa prikazujemo Mladost (Povratak kući), treći dio redateljeve trilogije Mladost o mladim kineskim radnicima tekstilne industrije.
Svoju monumentalnu trilogiju Mladost Wang Bing zaključuje šireći sliku života radnika u tekstilnim tvornicama Zhili na vrijeme novogodišnjih praznika, kada radnici planiraju posjetiti svoje obitelji u udaljenim rodnim gradovima. Povratak kući funkcionira kao sveobuhvatan portret suvremene ruralne Kine, uključujući slike prepunih vlakova i autobusa koji se penju vijugavim planinskim cestama i veselije međuigre, uključujući proslave vjenčanja, u prizore monotonog tvorničkog života. Wangov ciklički prikaz mladih ljudi uhvaćenih u stalnom modusu preživljavanja dolazi do dirljivog kraja, dajući definitivan oblik i značenje njegovom petogodišnjem činu promatranja.
Wangovi raniji epski dokumentarci West of the Tracks, Fengming i Crude Oil definiraju politički jasnu poziciju, upornost i umjetničku sofisticiranost. Od devetosatne panorame umirućeg tvorničkog grada koju je pomno iznio u West of the Tracks do Fengmingove transformacije Kulturne revolucije u zadivljujuću naraciju u prvom licu i portreta iscrpljujućeg četrnaestosatnog radnog dana naftnih radnika u realnom vremenu u Crude Oil, Bingovi filmovi nude meditacije o povijesti i patnji uzrokovanoj neumoljivim “napretkom” moderne Kine. Vrijeme – kako stvarno, snimljeno, tako i očekivano, gledateljsko – tretira kao skulpturalni element, koristeći intenzivno trajanje za osiguravanje čvrstoće i prisutnosti raspadajućim tvornicama, sirotinjskim četvrtima i usamljenim sobama koje pohodi. Stvaranjem rijetke intimnosti s radnicima, udovicama i kronično nezaposlenima čiji su glasovi i borbe dirljivo stvarni u njegovim filmovima, Bing podiže ideal promatranja koji zagovara cinema verité na radikalno novu razinu. Koristeći besprijekornu digitalnu videoopremu stvara intenzivne filmove koji izvlače sirovu, tragičnu ljepotu i snagu iz svijeta sporog vremena definiranog propadajućom industrijskom infrastrukturom i krajolicima uništenim stalnim iskorištavanjem njihovih resursa.
Povratak kući naizgled nudi izmak iz tog ciklusa rasta, rada i propadanja prenoseći nas u veličanstvene, ali surove planine Yunnana, prekrasno snimljene dronom (jedini put kada se kamera uzdiže iznad ljudske razine) i kao da nude predah od smećem prepunih, oronulih gradskih ulica, tjeskobnih ispraznih soba i beskonačnog repetitivnog posla. Gotovo etnografski pratimo obrede kulta predaka, seoske fešte, proslave Nove godine, rituale blagostanja, kao i samu svadbu. Međutim, dotrajali domovi i otrcane farme koje su gotovo isključivo ukrašeni Maovim portretima, nisu ništa manje skučeni, oronuli i surovi, samo na drugi način. Bing to naglašava izbjegavanjem bilo kakvih eksplicitnih komentara, ali i vizualno. Kamera – često iz ruke – stišće svoje objekte u malenim prostorima, prikazujući stražnji dio glave i snimajući iz neobičnih kuteva. Malo je ekspozicije ili kontekstualizacije onoga što se prikazuje, dok se ljudi koji se snimaju tek povremeno obraćaju kameri. To daje Povratku kući sirovu snagu i neodoljiv osjećaj realizma pa nas zaključak filma tjera da shvatimo ironiju njegovog naslova, što ga u konačnici čini najtužnijim u trilogiji. Baš kao što radnici žive u loše održavanim spavaonicama tijekom sezone, sama ideja “kuće” postaje postupno nedjeljiva od okoliša Zhilija. Prva dva filma završavaju s kodama u provinciji, dok se ovdje vraćamo u radionice u kojima je sve jednako nehumano kao i prije. Jedina je razlika što su radnici sada s obiteljima i djecom, idućom generacijom predodređenom da nastavi hraniti nezasitni žrvanj proizvodnje.
Gledamo (se) opet u mikro-kino MaMi.
